用文学滋养耕犁人的独一性大学文学院院长徐

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梁玉水：人文素养的提高、人文精神的培育，是当前教育管理机构、高校屡屡探讨的热点话题，您怎么看大学中的文学教育与人文素养之间的关系？

徐正考： 文学教育与人文素养 是一个非常有现实意义的话题。 充分发挥文学教育的潜能、提升大学生的人文素养 是当代大学教育的重要理念。我想我们首先应该厘清 文学教育 以及 人文素养 的内涵，然后才能更清楚地看 文学教育 对 人文素养 的特殊意义。实际说来， 文学教育 既是一个文学学科命题，也是一个教育学学科命题。作为文学学科命题，它是以 文学对人的价值、意义、功用 为问题中心，对 文学的教育意义 作专题研究，换句话说这是 文学能否教育 的问题。作为教育学学科命题，它是以 文学作为教育的手段、方法、途径 为思考中心，对 文学教育的规律 作专门探讨，简而言之，就是 文学如何教育 的问题。这两个问题都是我们今天要着力进行强调并加以深入研究的。 人文素养 这个词的内涵，我觉得应该包含着人的 素质 和 修养 。 素质 着力在 教 ，重在 知识层面 ，体现为知识的延展性、丰富性，打破专业化、学科化局限。 修养 立足于 育 ，是对 精神要素 的关注，体现为 精神层面 的价值关怀和理想追求的培育。而 人文素养 的关键在于 人文性 ，根本在于 人文精神 。正是在这一点上，文学的人文关怀和人文旨向能够提高人的人文素养、培育人的人文精神。我觉得美国学者理查德 加纳罗和特尔玛 阿特休勒在《艺术让人成为人》中的一段话很有启示：人文性是一种始终围绕着 人 这个中心、始终贯穿着对 人 的成长和培养的关切、始终体现着以 人性完善 为内在目的的精神态度。而文学教育、人文教育就要是坚守 人 这个中心，关注 人 的成长、秉持 人性完善 的目的，使我们这些 并不必然地生而为人便可成为人 的人成为 人 。

梁玉水：文学教育、人文教育的目标是 人性完善 ，是使人成为 人 ，这其中就涉及到 我们该怎么理解 人 这个问题。

徐正考：文学教育、人文教育必然涉及到 我们到底该怎么理解 人 这一更为复杂的人学问题，这是人文素养问题的人学前提和哲学基础。如何理解 人 ，直接关系到我们要 培养什么样的 人 的教育旨向。考察古今中外，不难看出，自由、全面的发展始终是人的发展的目标和理想。在中国古代，就强调人的培养目标要合 六艺 ，即礼、乐、射、御、书、数；西方自启蒙运动以来，更是将人的 自由 与 解放 作为一个宏大的人类叙事不断地建构起来，能够 富有个性地、自由而全面地发展 成为人的生存理想和生活目标。德国哲学家、美学家、诗人席勒的《审美教育书简》，就以古希腊的 完满人性 为人之为人的范本，试图以审美教育为中介，恢复、实现人的感性和理性的和谐统一。马克思则是在历史唯物主义世界观的基础上，强调人要在实践中以一种 全面的方式 占有自己的本质，在人的生产、生活实践中脱离动物性的物种生存活动，从而实现人的自由发展的 超越性 和全面发展的 丰富性 。

我们今天所谈的文学教育、人文教育就是以这种自由全面的、富有个性的人的教育、培养为目标的。文学在人的自由、全面、个性发展的理想追求中能否有所历史担当，我觉得，这与文学的本性和功能有关。文学作为人类审美地把握世界的方式，不是通过伦理说教、政治宣讲，不是通过哲学抽象、数理逻辑，而是以感性的、形象的方式把握历史和现实、融汇感性和理性、诉求价值和理想。文学，尤其是小说、戏剧，它是将人的存在作为一种 处境 本质性地呈现出来，将人生的意义作为一种 领会 本真性地揭示出来。这就如同米兰 昆德拉说的：小说(文学) 在现象学者们之前就实践了现象学(寻找人类境况的本质) (《小说的艺术》)。19世纪德国的浪漫派哲学家弗里德里希 施莱格尔曾把长篇小说看做是他们那个时代的苏格拉底式的对话。恩格斯视狄德罗的《拉摩的侄儿》是辩证法的杰作。所以，我们能够看到，文学与哲学、科学等在把握现实方面虽然方式不同，但却表达着共同的时代主题，发现着同一个世界的本相和真理。而且，文学在这些方面甚至 优越于 其他学科。杜夫海纳在谈到哲学与美学的关系时说， 哲学不得不辛辛苦苦才能获得的这个真理，在审美经验中却几乎是直接地被提供了出来：理念在其中是以感性形式呈现出来的 (《美学与哲学》)。美国学者威廉 巴雷特也曾认为哲学家在思想中把握时代的努力是非常困难的，因为他们是带着许多理智的先入之见前来经验，而艺术家就比较容易，毕竟，艺术家就是干这个的 非体验生活不可(《非理性的人》)。

在文学的阅读、欣赏过程中，读者便能够在文本建立的戏剧情节和 结构中洞悉和领会生命、生存、生活的本质。文学的理寓于情，文学的情叙于事，情理交融，读者的欣赏过程也是感性、理性能力自然融汇，知、情、意全面统一的过程。其功能的实现也正如孔子所讲， 诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名 (《论语 阳货》)，是多方面的、多元的。通过文学的阅读、欣赏，我们作为读者能够获得知识、陶冶情感、滋润心灵、提升境界，能够丰富感受力、培养洞察力、提高理解力，能够净化精神、涤除异化，求向本真，使得 鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘返 (吴均《与朱元思书》)，能够使我们获得新的思想维度，能够思考、质疑、批判我们的社会、文明、制度、政治、文化等关乎社会现实和人生的诸种问题。我想这也就是黑格尔说的审美(文学)具有解放人的性质的意义所在。它不是使人成为某种人，而是使人作为人能够求向本己。文学教育就是应该充分发挥文学的这种 教育人 、 解放人 的潜能。

梁玉水：那么当前的文学教育是否发挥了这种潜能？陈平原曾谈到，我们应该 反省当今中国以 积累知识 为主轴的文学教育，呼唤那些压在重床叠屋的学问底下的 温情 、 诗意 与 想象力 ，并深深感叹大学里的文学教育在 专业 与 趣味 之间苦苦挣扎，始终没能找到正确的位置。您怎么看当前中国的文学教育。

徐正考：确如陈平原所说。不只是文学教育，当前的整个人文教育总体来说确实是思想淡出，学问凸显，诗情减少，机心增多，考据与学问多于情性及文章。我们的文学教育灌输了知识，却没有浇铸出精神，我们传递了信息，却没有锻造出思想。我相信今天的每一个文学教育者普遍感到困惑和忧虑的是，如何促成从 教育 到 教养 、从 学问 到 学养 的实现。我觉得 养 这个字，恰好体现出了文学教育的价值关怀和特殊意义。 养 ，说明了文学教育不是急功近利的、而是春风化雨的，不是填鸭灌输的、而是熏陶浸染的。这是文学作为教育的方式，是审美教育的方式。

一所大学不能没有文学，文学是滋养人心的东西，是焕发光彩的东西。对于当前中国的文学教育现状，很多人认为文学教育 缺失 、 边缘化 。客观上来说，我认为是否能用 缺失 一词值得商榷，但是 边缘化 、 失重化 倒是事实。我们应该看到，现在很多大学都开展了包括文学阅读、品鉴等在内的人文素质课程教育，从课程设置、课程建设到师资配套上都作出了很大的努力。但是文学教育的效果却普遍并不乐观。这种状况归根到底是大时代、大环境所致。德国哲学家黑格尔曾说， 时代的艰辛 让人们过度地被生活中平庸的琐屑所羁绊，而无暇回应内心中真正崇高而纯粹的精神召唤。倒不是说我们今天的时代是一个多么艰辛的时代，但是，现代性的推进、市场经济的发展、消费社会的转型无疑给我们的价值观念、道德理想、精神操守以及生存状况都带来了巨大的历史冲击，给人的生活披上了物质化、世俗化、功利化的外衣，使得物质生活和精神生活之间失去了平衡，造成了当代人的精神危机和一系列心理症候。从教育部门来说，培养社会所需要的 专业人才 是其首要目标，当然这其中涉及到一系列的资源配置等问题。对受教育者而言， 成为社会所需要的人才 才能成为 能够就业的人才 。大学生们对生存和生活问题的思考、担心、忧虑，也就难免在价值天平上倾斜于世俗功利和物质计较。放眼望去，各个大学的学生每天忙着各种外语考级、各种资格考证，为自己走向社会、求职成功增添砝码。文学生活是一种需有闲暇的时间、闲适的心境才能有的生活。当代大学生们太忙碌了！且不说非文学专业的学生，即便对于中文专业的学生而言，文学阅读很大程度上也变成了一种功利性的阅读，要么为了完成作业，要么为了发表论文，文学阅读 异质化 了也就失去了文学阅读的意义，也就难以实现文学教育的目的。社会的物质现实把校园的文学教育和人文精神逼到了犄角旮旯里。另一方面，当代社会络文化、新媒体发展迅速，影视文化游戏娱乐等消费文化盛行，并日益以 显在 的方式占据了文化、休闲的阵地。这也对传统的文学教育形成了冲击。直观欣赏、图像阅读越来越取代了文字识读和阅读想象，信息的充斥培养了人的猎奇性的 敏感 ，却萎缩了富有人性的 文学想象 。要从根本上改变文学教育的边缘化、失重化，让文学以 文学的方式 发挥和实现教育目的，提升人文素养，建塑人文精神，任重道远。它有赖于社会的发展、教育的方针、文学的状况、人性的需求等多重因素。

梁玉水： 大学文学院有着良好的文学传统和人文传承，著名文学家、语言学家杨振声、冯文炳(废名)、张松如(公木)、汪馥泉、蒋善国等都曾执教于 大学，作为文学院的院长，您认为当前应该在哪些方面改善、加强文学教育，推进文学教育的发展？

徐正考：这是一个很大的问题，改善、加强文学教育，推进文学教育的发展，就像我们谈到的，涉及到很多的层面和因素。我结合我们文学院的历史传统和实际情况，简单地谈几点我对改善和加强文学教育的看法和理解吧。

第一，最主要的，就是要切实地转变教育理念，要真正地提高文学教育的自觉。转变教育理念从大的方面讲，就是我们的大学教育不仅要培养人才，更要重视培养 人 。就文学教育而言，我们既要将文学实施为专业教育，更要将文学实施为人文精神、人格性情的培育，并且始终把人文精神的培育放在首位。文学教育不是知识积累，尤其是在今天这样一个信息社会，络的搜索引擎甚至能够帮你找到任何你想要的资料、文献、知识，但是活生生的精神、充满灵气的趣味则需要文学教育的春风化雨般的滋养。

第二，要加强文学教育、审美教育的理论研究和实践探索。归结起来主要就是 文学能否教育 、 文学如何教育 、 如何文学教育 这几个问题。对 文学的教育意义 、 文学教育的规律或者审美教育的规律 的研究还需要再强调、再加强，才能实现理论的自觉和实践的自觉。在这方面，我们以 大学 国家大学生文化素质教育基地 以及我院的 认知美学与美育研究中心 等为依托，开展了一些基础性和应用性并重的研究和探索。

第三，要整合教育资源，拓宽文学教育的思路。现在我们文学院包含有文学、历史学、教育学和艺术学四大学科门类，涵括中国语言文学、中国历史学、世界历史学、考古学、传播学、教育学和戏剧与影视学等一级学科。我们的文学院很大，可以说属于大文学学科吧。这种学科融汇了我们教育的 视界 和教学的 资源 ，使得我们的文学教育能够在传承老一辈文学教育家优良、谨严的教学传统，坚持 鼓励思想个性，保护学术叛逆 的办学理念基础上，得以结合新条件、新情况做出有益的探索，打破学科禁锢，实现学科交融，为文学教育开拓思路。比如我们2006年以来开设的 文史实验班 ，就是坚持 加强基础、淡化专业、因材施教、分流培养 的教育思路，探索本科阶段低年级通识和基础教育、高年级宽口径专业教育相结合的培养模式，突出基础、能力、精神、素质的全面发展。其实，今天的大学文学教育，还是有很多可以资源盘活的空间的。大学文学院或中文系基本都有古代文学、现代文学、欧美文学、文艺理论、美学、语言学等专业课程和教研人员，只要我们真正扬弃那种知识传授型、知识积累型的传统文学教育观，时刻把对学生人文精神成长的关注放在首位，我想大学文学院还是能够为学生教育、人文教育做好营养全面、味道可口、怡情养性的精神配餐工作的。

第四，我觉得最实际、最直接、最有效的，就是精心地设置教学科目，切实地优化教学过程，提高文学教育的水平。这就涉及到很多文学教育的实践操作问题，要从每一个教学环节上做研究、做文章。比如，课程建设方面，要使得教学科目科学化、教学大纲合理化，这是教育内容的设计；课堂建设方面，要使得教学过程审美化、教学过程魅力化，这是教学实施的设计。文学教育要发挥提升人文素养的潜能，归根到底要通过文学教育本身的审美化实施才能实现。这对我们的师资建设也提出了一些要求，就像 同志说的，打铁还需自身硬，我们的文学教育实施者如何让自己的课程、课堂有魅力，有吸引力，有感染力，如何在知识传授的过程中充分发挥、释放课堂的人文精神，这是一个非常重要的、实际的问题。文学教育者的魅力教学、感染力教学很重要。

第五，学生始终是文学教育的主体，文学教育的实现、人文精神的培养不是别人 教 的，而是自己 养 的，因此，要发挥学生 自我教育 的积极性、主动性，鼓励学生自由阅读、自由创造、自由实践、自由思想，耕犁他的 独一性 。多年来，我们始终鼓励、支持、指导学生的社团组织活动，文学院的 紫焰戏剧社 ，《子衿》和《朔风》杂志，都在校园精神文化建设中发挥了较好的作用；由文学院支持、学生自己组织的文学院系列学术报告已经办了170场，为学生精神成长中所关注的问题、所需要的解惑进行讲座和互动；近年来，我们实施 名师班主任 计划，对入学新生开展专业学习教育，为学生的大学学习和精神成长配备导师；我们也鼓励学生自己组织课外读书小组、鼓励学生参与 大学生创新性实验计划 、鼓励学生组织和参加各种文艺汇演、学术辩论等等。活跃的、丰富的校园文化生活能够反映出一所大学的学生精神风貌，在某种意义上也表征着一所大学的文化精神状况。只有充分发挥学生 自我教育 的积极主动性，校园才会成为学生的精神家园。

以上我只是粗略地、不成系统地谈了谈。发挥文学教育的潜能，推进大学生人文素质的培养，这是一项长期的建设工作，不仅仅是一项工作，更是一个工程，需要我们的文学教育者长期地从理论上研究，从实践上探索，不断地改善、加强和推进。

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