我的画与我的散文观画的

我的画与我的散文(观画)

观赏中国画时有这样的体会： 层峦叠嶂，如果不见流水瀑布，总觉得干涩郁闷。添画一曲流泉溪水，就好像不仅听见了淙淙水声，还觉得连眼睛、喉咙也舒适、滋润了。山林之间，如果是宽阔的江河却无小船悠悠，看着看着，便觉得河山的荒漠无味。这些只是中国画的创作手法给观赏者的一种感觉。

中国画的创作手法很多，我的老师、著名画家常殿泉先生的一幅国画《熙凤浴寒》让我从另一个创作角度得以新的体会。这幅画他用的是“计白当黑”的手法，也是中国画创作手法之一。常老师的画人物除衬上梅花点点一枝，其他处皆是一片空白，能使人陡生雪布寒霜，熙凤浴寒之情趣的气氛。真是”无画处皆成妙境”清初画家管重光《画鉴》。《红楼梦》绘画修养颇深，也得悉“计白当黑”这种笔法，堪称丹青妙手。他在小说创作情节和场面范畴中有意造成间歇和空白，用间断和空白的形式来酝酿一定的思想感情，起着弦外之音、言外之意的作用，让写实成分勾起读者的艺术想象和意境联想。《红楼梦》写的贾府本是贵族之家，是典型的封建阶级，可却不去写贾府如何欺压百姓，剥削平民，此类写法无一专章也无一专节。这倒不是他不了解这方面情况，可想而知，对社会的观察、研究可谓精细周到，体察入微，为不让作品受到瓜葛，在当时历史时期有立足之地，而专把背影资料放到远处，这就是计白当黑，以隐形再现的写法把视角避开了真贾府。

小说中的虚笔，对部分重要内容不作直接的充分叙述描写，把它溶解在某些细节的描述中，使这部分的内容成为空白然而读者仍可以充分领会空白的含义。《红楼梦》第十一回凤姐不买贾瑞的帐，反而盘算几时叫他死在我的手里那么王熙凤到底有什么打算，点到为止，而不是急于往下写，刹住笔去写天香楼娘们看戏。让读者的心悬在贾天祥身上，真不知贾天祥将被心狠手辣的凤姐整成什么样子。最后果真凤姐毒设相思局，贾天祥终成风流鬼。这段实实在在地反映了创作中在敷衍某一事件，追踪某一线索时，是极力渲染铺张，只一闪，便住笔，虽线索中断了 ，但文断意未移，俨如音乐，紧锣密鼓之后，嘎然而止，听者仍觉得乐音绕梁、犹在耳际，正所谓无声胜有声

对于改革进程来说则是失去的十年。 可见，计白当黑的写法是多么奥妙的手笔。《红楼梦》中运用计白当黑的笔法非常广泛，是一幅让人百观不厌的古老“名画”