70后作家蔡骏类型小说家转型纯文学

中国 22岁时，蔡骏开启了他悬疑作家的写作生涯，一度成为备受追捧的类型小说作家。不过，最近他频发 最漫长的那一夜 系列中短篇小说于 严肃文学 期刊上，类型小说家转型纯文学?蔡骏认为，文字不分贵贱，只是追求有所不同，不论哪种形式的文学都能表达现实，也都需要有想象力，重要的是书写要有价值，要用文学的语言，写出文学的境界。

蔡骏，1978年生于上海，中国作家协会第九届全国委员会委员。迄今出版悬疑类型长篇小说《天机》《谋杀似水年华》《宛如昨日》等十九部，累计发行量1 00万册。以 最漫长的那一夜 系列为代表的中短篇作品，发表于《人民文学》《当代》《上海文学》等纯文学期刊，多次被《小说月报》《小说选刊》选载。曾获 茅台杯 《小说选刊》短篇小说奖、《小说月报》百花文学奖、郁达夫小说奖提名奖等。作品被翻译为英、法、俄、日、韩、泰、越等多国文字出版，并有多部作品被改编为电影、电视剧。

我感觉写作是生命中最快乐的一件事，写作本身就会带来成就感。这个成就感不是说出版以后得到了多少荣誉，赚了多少钱

甫跃辉:最早读到你的小说，是我高中时候。是在《萌芽》杂志上，是不是叫做《荒村公寓》?那时候你在做什么工作，处于怎样的生活状态?

蔡骏:我最早在上海市邮政的支局工作，在思南路上，后来转到了市局办公室做年鉴，一个比较清闲的工作。没有太大的压力，当然也没有任何应酬，也很少跟朋友往来，所有的业余时间都用来阅读和写作。《荒村公寓》的具体写作时间是在2004年夏天，构思是来源于我当年刊登在《萌芽》杂志的短篇《荒村》。后来，决定把这个短篇换成新的故事，变成长篇。当时写得很快，我记得两个月就完稿了。《荒村公寓》是个长篇，你在《萌芽》上看到的可能是4月份刊登的短篇。

甫跃辉:这是你最早开始写作吗?

蔡骏:2000年，我在思南路的时候就开始写了。当时很单纯，只是想写而已，没有想过未来会怎样。 榕树下 时期的短篇小说都是那时候写的，包括我的第一本书《病毒》也是。第一个短篇，其实是受到王小波影响很多。他的《唐朝故事》，一半现代，一半古代。

甫跃辉:那时你二十一二岁。很多小说家都是这个年纪开始写作的。但诗人开始写作的时间往往更早。上次我们一块儿吃饭，我才知道你那么喜欢诗歌。在写小说之前，你写过诗吗?

蔡骏:更早之前，当时几乎每天写一首，基本都没发表过。

甫跃辉:那些诗留下来了吗?

蔡骏:都有的，记在小本子上。前年又一次都被整理出来了。

甫跃辉:现在怎么看这些诗?

蔡骏:都很幼稚，没什么价值，但是写的过程中，有时候会带着许多剧情，甚至会想到有叙事诗，于是便产生了把这些情节变成小说的念头。

甫跃辉:你刚才说，刚开始写小说时只是很单纯地想写，没想过未来会怎样。那你开始对自己在写作上的未来有所考量是什么时候?

蔡骏:2000年，得了 贝塔斯曼人民文学新人奖 ，获奖的短篇小说《绑架》登在那年的《当代》杂志上，给了我一个未来的可能性。实际上这次获奖后来并未对我有什么帮助，但可能第一次有了一些文学上的念想。

甫跃辉:那年你刚开始写小说，这算是非常顺利啊。

蔡骏:是，得奖比较幸运，纯粹的自然投稿被选中，还生平第一次去北京领奖。当然对我来说有两条选择，一是继续写这些短篇小说，二是写长篇。很快，有个契机让我写了第一本长篇《病毒》。我算是选了第二条路，也是类型小说的道路。所以，这个奖后来对我没有起到实际作用。

甫跃辉:当时选择 第二条路 的原因是什么?

蔡骏:首先还是因为发现自己有写类型小说长篇的才能，并且至少得到了友们的认同。第二，我也知道纯文学期刊发表小说，如果都是自然来稿，难度极大。当时我的短篇只能在上发。

甫跃辉:这个是怎么 发现 的?

蔡骏:写作过程中比较顺利吧，或者说让自己也很兴奋，因为当时中国没有人写这样的小说，我等于自己开创了一个全新的类型和模式。

甫跃辉:这个厉害。那你开始 职业化写作 大概是哪一年?

蔡骏:我觉得某种程度上，我从未 职业化写作 ，因为我始终有个工作的身份。以前是邮政员工，后来自己开公司。某种程度来说，自己开公司所消耗的心血还比原来上班更大。

甫跃辉:这个我明白。我说的 职业化写作 或许应该说是 自觉式写作 吧，和刚开始的 自发式写作 不同。有人把写作分为三个阶段:自发、自觉、自足。最初都是自发式写作，然后是自觉式写作，就是对写作开始有了主动的思考或者认知。

蔡骏:那大概从2000年就算是自觉式写作了吧，当时是一直都有各种思考的，我记得那年 榕树下 的 心灵世界 板块还有王安忆老师的讲课文字稿，很长，分析了许多名著和小说。当时我看了大量的先锋派小说，但是留下印象最深刻的，却是张承志的《心灵史》。《心灵史》几乎可以算是从灵魂深处影响我的，它没有影响到我的文学创作，但影响到了我本人。

甫跃辉:你刚才说的，让我有两个疑惑。先说第一个，你说开公司很累，那你是怎么平衡写作者和公司经营者这两个身份的?我说的不单是时间上的平衡，还有思维方式上的平衡。

蔡骏:是的，我只能说我是个理性与感性同样强大的人，我很理性，也很能忍耐，我的意志力比许多人都强，不会轻易放弃一件事。思维方式上，有时候有冲突，但有时候也会帮助我打开思维，尤其是经营公司，不可避免会遇到各种不同的人，而对于人的观察和了解，对于写作是非常重要的。假如我闷头在家只管写作，很可能不再是一个 凡人 ，而一旦脱离社会，再想要找回来是很难的。我觉得通常来说，好的作家首先应该是 凡人 。当然，我个人花在交朋友以及饭局喝酒上的时间几乎为零。

甫跃辉:记得第一次见到你，是我们一起去北京开青创会。在机场候机时，我们这些所谓的 严肃文学 作家，要么在聊天要么在看，我注意到你一言不发地在写着什么，问了你，才知道你在写小说的提纲。你还记得这件事吧?你比很多作家都勤奋得多。

蔡骏:先说故事灵感和提纲这件事吧，灵感我觉得是随时都会有的，有了就记录下来，这已经积累了不知道多少了。但有了灵感未必就会写，有些作为小说可能是不成熟的，有些可能确实很好，但我现在还无法驾驭，只能留待将来。

再说提纲，这个对我来说是必须要做的功课。每个小说，无论长篇短篇都要写。写提纲的过程其实就是一个帮助思考完善故事的过程。如果提纲写作遇到问题，那么就可以果断地放弃或者进行大的调整，不会再写到一半放弃。

至于勤奋，怎么说呢，可能因为性格原因吧。我是摩羯座，天生就对自己的要求很严苛，我现在每天都在写作，无论多少。另外，我确实感觉到写作是生命中最让我感到快乐的一件事，写作本身就会带来成就感。这个成就感不是说出版以后得到了多少荣誉，赚了多少钱，而是写作过程的成就感。如果写到一半写出了自己想要的感觉，就能带给自己很多惊喜。

甫跃辉:你每天都是在早上写作?

蔡骏:现在是下午和晚上，基本上在家有空就写。

甫跃辉:阅读呢?都安排在什么时候?这就关系到我对你的第二个困惑。你刚才说到不少作家和书，包括王安忆、张承志，《心灵世界》《心灵史》等。似乎你阅读 严肃文学 的作品更多，它们对你的影响也更大?

蔡骏:严肃文学先读，类型文学后读，都对我有影响吧。当然从根本上来说，一定是严肃文学的影响更大。2000年以后，读了斯蒂芬 金的许多作品，以及《午夜凶铃》的原著，才开始写悬疑小说的。不过，除了小说，我读历史更多，纯属个人喜好，各种各样的历史著作，包括一些学术性很强的。

甫跃辉:你说晚上写作，这让我想到《最漫长的那一夜》第二季的题记: 献给所有深夜不睡觉的人，最漫长的那一夜，我陪你度过 。

蔡骏:这个跟写作有关，也跟深夜的思考有关，还有深夜的遭遇，在那种气场里头，总会给人跟白天不同的感觉。

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