说起元好问

说起元好问，大约知其名姓者不能算多；但说起“问世间情为何物，直教人生死相许”这一句，却是早已被许多浸 事中人引用多多的一句，又曾出现在金庸大侠笔下的李莫愁——因情生恨的杀人魔头嘴里，更让这一句话于斯人斯时，有了撼动人心的力量。

这一句话源自一首著名的词《摸鱼儿?雁丘词》，而这首词的作者，就是元好问。

元好问，字裕之，号遗山，太原秀容（今山西忻州）人，正是著名剧作家，我所敬仰的剧坛奇才晋忻李老师的同乡。

晋忻李老师是难得的俊才，其诗词歌赋信手拈来，电视剧、剧本、小戏、小品等体裁创作更是多管齐下，各种体裁拿捏得当，称得起是不折不扣的多面手。

晋老师显然是对元好问这位古人同乡是很有感情的，不仅仅写剧本以示悼念与敬仰，还写了很多文体如曲词赋来纪念，像《千秋遗山》、《遗山赋》等，其中就有“一代文星，元氏遗山，砥柱中流，辉映尘寰。”这样的句子，很明显是给遗山先生最好的褒奖。

众所周知，随着各种大众媒体的日益发达，娱乐活动的多样化，作为传统文化瑰宝的戏剧也日渐式微。然晋老师却一颗丹心为戏曲，呕心沥血写剧本，拼却一腔情如火，付与传统文化中。传统文化在他的笔下纷纷复活，纵观其江山文集，洋洋洒洒，非诗词便是歌赋，非歌赋则为元曲。其笔调轻松活泼，语言幽默生动，从个人情怀到天下苍生，从对古代英贤到历史文化乃至锦绣山川的讴歌，他个人深厚的古诗词造诣与浓厚的传统文化兴味融合到一起，文字灵动多变，风格瑰丽多姿，其文字魅力自成一体，令人叹为观止。

英雄之间总是同气相投的，面对元好问这个闻名遐迩的同乡，人格魅力，高标风范，更深切地打动了晋老师，所以他以一颗见贤思齐之心在一部《野史魂》中彰显得淋漓尽致。

元好问为金、元一代文坛巨匠，因他在其后半生含辛茹苦撰写金代野史，而在作为诗人的同时，也成为闻名于世的史学家。他的一生跌宕起伏，但凭其对历史的一颗热爱之心，情系苍生，虽历经万千风云摧折而丝毫不为所动。《野史魂》即取其舍生忘死撰写野史的血泪经历，经剧作者数易其稿，再三雕琢，精心打造而成，以彰显其“出死以为民”的遗山精神，以彰显先人，启迪后人。

这部剧作系晋忻李老师与剧作家王生宁先生合作的心血结晶。笔者用了三个小时读完这部剧作，两次泪水在阅读过程中情不自禁地掉落，一次是元好问的小女儿阿严为救父而跌落山岸丧命，笔者在读到元好问痛彻心腑的那一大段唱词时，悲悲切切，风雨横扫，仿佛感到天地动容，万物垂泪，忍不住潸然泪下；一次是元好问写完野史时，终于长吁一口气。回眸过往，感慨万千，然小女不在，其心痛楚哀绝；而小女儿阿严在梦里与他相会一场。阴阳相隔，天人永绝，然彼此挂念，这种死别，让白发人送黑发人的悲痛达到了极致，更是令人扼腕叹息不已。

曾经听一位剧评家说道，一部剧作能把人写哭，也能把人写笑，把观众写出哭声，写出笑声，写出掌声，最后终于让观众们久久无声的人，这样的剧作定然是成功的。

细细品读此剧，最后拭泪之际，想起晋忻李老师，这个能用一部剧作把我写哭的人，内心不禁万分敬佩。

众所周知，戏曲是中国古老的传统艺术。戏曲包括唱念做打，更是一门融入了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式的综合艺术。晋老师曾经是忻县地区北路梆子剧院编剧，曾经就读于中国影视剧创作中心。他与人合作的作品如《魂断明宫》、《子路还家》等早已被搬上舞台，当然可以说他是有着丰富的舞台创作经验的。这部《野史魂》,显然汇聚了他多年的理论与实践创作经验，从而将自己的心血结而成。《野史魂》无论在人物形象塑造、唱词和场景及道具设置上都有独具匠心之处。这部戏剧的成功是显而易见的。

元好问耿耿忠心为大金，面对叛将吴立 宁死不屈，为了保护国史馆金史资料，与泼皮无赖莫虎及降将吴立的一番言辞交锋，使得这一人物形象血肉丰满，栩栩如生。这是元好问爱国精神的表现；当他回到乡下修撰野史，和爱女阿严跋山涉水，期间自己和女儿的一番对唱，尽显其对史家重真、信之史学精神；当其面对女儿阿严不幸失足跌落山下的不幸，撕心裂肺的痛楚，呼天喊地的无助，更是感天动地，其拳拳爱女之心苍天可鉴，日月可表，其慈父之心更是令人痛心。

当然，戏曲中的人物形象塑造，非一个人物能刻意为之，需要借助一系列辅助手段，由人物通过唱词体现出来，再加上恰当的场景烘托、道具的设置，则剧本本身便有了较强的感染力，也易引人共鸣。显然这些方面在人物形象的塑造上起着不可或缺的作用，也为整部剧作的成功立下了汗马功劳。

这个剧本中，更不可忽略的是另一个人物形象，阿严——元好问的次女。这个女孩子，是一个令人怜惜与喜欢的人。她热心助爹爹修史，无怨无悔陪爹爹四处寻访金朝旧人，以取得第一手资料；她精心照顾爹爹饮食，吃了太多苦，受了太多罪，青春消耗在陪爹爹无休无止的修史路上，最后甚至以生命殉葬了爹爹一生的夙愿，她对信仰的忠贞不二，对国家和传统文化的热爱，对爹爹的无私支持，都给人们留下了深刻的印象。在这些正面形象里，元好问的学生商挺和阿真的善良忠诚，对爹爹一如既往地理解和支持，更有老狱卒舍命报恩公的大义凛然，小翠的活泼可爱等等，这些配角都是很好的绿叶，都对主角起了很大的陪衬作用——虽然他们的戏份少，出场有限，却能够在寥寥数语的唱词和动作表演中，皆在舞台上将人物表现得淋漓尽致，将人物形象生动地立体化起来。

除此之外，剧中还有一系列的正面角色与反面角色的交锋与对垒，这样一系列的反衬手法的运用，使得清者更清，浊者更浊。叛将吴立的色厉内荏，见风使舵；莫虎的为虎作伥，莫不给人留下了深刻印象。

戏曲既然是一项综合性极强的舞台艺术。唱词的作用更是不容小觑，可以说，一部戏曲的成功，固然有人物角色、情节等诸多因素作用，窃以为，唱词在其中更是起着中流砥柱的作用。晋老师剧作的唱词流畅生动，大量运用对偶、比喻、夸张等修辞手法，增强了人物立体化的效果，很好地体现了人物性格，将人物的内心世界表现得十分丰富多彩。作者极具丰富的生活底蕴，力求回避平淡乏味的陈述，争取让人物的每一句唱词都能够如溪流如狂涛，直入人心。你且看元好问对吴立的这一段唱：

“吴将军说话笑煞个人，

你我是白露、寒露两路人。

你是那斩将献城有功的人，

我却是一介寒儒无用的人。

你是那见风使舵的“明白”人，

我偏是榆木疙瘩糊涂人。”

这一段唱词在韵脚上显然没有变化，这样很易流于平淡乏味，会转移观众的注意力，可是晋老师设计的元好问的唱词主要通过对比手法，将元好问与吴立的对立、清浊分明、鲜明立场展示得相当到位，而丝毫没有罗嗦之感，这也是作者戏曲功力的体现。而更催人泪下的一节，是元好问失去小女儿阿严时，那段泣血含泪的唱词，更是令人读之心潮翻涌，为之唏嘘不已：

见姣儿落山涧我肝肠寸断，

怨一声杀人的老天你心眼太偏。

我的儿满腹才情心地良善，

你为何棘手摧花这般凶残？

前一刻父女俩絮语款款，

眨眼间阴阳隔断两重天。

为于此同时，伴唱声响起，更让气氛变得凄婉哀切，深切感人：

心如搅，泪如泉，

父女情深别离难。

页页文稿点点泪，

篇篇野史血斑斑……

作者在写唱词时，也充分注意到人物对唱的部分——这避免单一的人物表演，使整体表演效果变得丰富多彩，看点十足，在这点儿上，山西忻州的北路梆子和河南曲剧的《二进宫》、《寇准背靴》、《五福临门》、《跑汴京》以及《清风亭》里面的主角之间的对唱可以说颇有异曲同工之妙。这些对唱，通过两人的一唱一和，使得表演的可观度大大增加，两人对唱也避免了一人独唱的单调与乏味，我以为这也是在戏曲中最精妙和最有看头的一出。你看第六场中元好问和女儿的一节对唱：

元好问 （唱）翻一道岭来过一座山，

伴 唱 翻一道岭来过一座山，

阿 严 （唱）为修史，

伴 唱 为修史，

阿 严 （唱）为修史顾不得山高路险，

伴 唱 为修史顾不得山高路险，

元好问 （唱）数月来城乡村镇皆跑遍，

阿 严 （唱）访真人查史实深入民间。

元好问 （唱）遇寺庙记碑铭规章典籍，

阿 严 （唱）过乡野听村言轶闻趣谈。

元好问 （唱）抱定了修史志气冲霄汉，

阿 严 （唱）怕什么苦累怕什么难。

伴 唱 怕什么苦累怕什么难。

阿 严 （唱）敬爹爹一身正气一身胆，

元好问 （唱）赞女儿巾帼须眉胜儿男。

阿 严 （唱）敬爹爹足瘘病犯紧咬牙关……

这一节唱词颇有一唱一和之功效，将人物的相依为命，惺惺相惜表现得相当精彩。再加上伴唱部分，更让整体气氛显得相当和谐，从而对观众们的视觉及听觉都起着不小的冲击力。除此之外，又因作者多年来有着为剧团编剧的丰富的舞台实践经验，使其在场景及舞台提示设置上具有极强的操作性，道具也好，场景设置也好，均恰如其分，很适合舞台表演，这一点儿上大不同于那些闭门造车之剧作的局限性。像在舞台加入战争场面的设置，群众演员的过场与幕后音响效果的多向配合，更使得一场大戏活灵活现，具有极强的生命力。

我们知道，再好的剧本也是为舞台表演而服务，不能够操作的平面剧本是失败的；而那些恰如其分，对导演和演员起提示作用的动作、场景、道具的设置，则使得演员和导演在二度甚至数度剧本再创作中有了凭依，将人物形象恰如其分地立体化，这，也是一个优秀的剧作家所应该做到的吧。

走笔至此，翻看以前晋老师传给我的《野史魂》演出剧照，一张张细细看来，越看越是饶有兴味，也许我没有机会亲眼观看剧本演出的成功场面，听不到如雷贯耳的掌声，但能遇到这样好的剧本，并且深深地被打动，这已足以是我的欣幸了。

一朵花的美丽，要经历多少风霜雨雪锤炼而成？晋老师的经历可谓一波三折，其创作成果可谓硕果累累。他原名李文德，山西省忻州市忻府区人——是元好问不折不扣的同乡。他的笔名（名）晋忻李、愚夫等，颇有家乡情结和谦虚精神。业余他还是自由撰稿人，看书，写字，务农，经商，可谓身兼数职。曾任忻县地区北路梆子剧院编剧，曾就读于中国影视剧创作中心。从八十年代初起，一直致力于戏曲、二人台小戏等剧本创作，在多年来地、市组织的各项剧本征文中获奖。近年来剧本参与省内外及中国戏剧文学学会等各级征文并获奖。现为市剧协主席团委员，省剧协理事，中国戏剧文学学会会员等。

当然，区区数百字的介绍，中规中矩，不带温度，是远远不能概括晋老师走过的路，流过的汗，淌过的血；但我们通过他的一系列走过的历程，却足以说明一个优秀剧作家所走过的苦与累，喜与忧。

晋老师的个性签名是，“任它鱼龙变幻，闲看云卷云舒”。这一句话细细品味，颇有范仲淹之“不以物喜，不以己悲”的旷达胸襟与济世情怀。相信不久的将来，除了《野史魂》演出获得的巨大成功之外，晋老师的精彩电视剧《向死而生》，大型剧本《绝唱》、《国殇》等都能够英雄大有用武之地，得到更为广阔的表演空间。

在文章的最后，深深祝福优秀剧作家晋忻李老先生身健笔祺！

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共 4269 字 1 页 转到页 【编者按】戏曲话剧乃为国粹，时代变迁，国粹衰微，然，有此晋老前辈砥柱中流，实为曲苑大幸。本篇品文写的甚为诚挚，既是对晋老前辈潜心剧作的肯定和赞扬，也体现了戏曲剧作作为国粹的魅力。评论感情真挚，行文严谨，叙述流畅，点面结合，深入浅出，分析透彻，热情洋溢，同时也体现了江山文友之间惺惺相惜的情怀，也是对我们江山文学戏曲系统和作品欣赏栏目的鼎力支持，端得是一篇不可多得的欣赏精品力作。感谢作者投稿作品欣赏栏目。推荐共赏！【：铁禾】【江山部精品推荐01 01150 】

1楼文友：201 - 00:01:58 好品文，当与大家分享共赏，献分支持。问好。

2楼文友：201 - 10:17: 7 欣赏师父力作，送花! 最先拱出泥土的不是金子，而是有生命力的种子。而当种子最后变成参天大树时，金子还在黑暗的世界里叹息。

楼文友：201 - 11:0 :18 衷心感谢小人鱼在天堂的热情评论，和铁禾的辛苦。江山兴旺发达，就是我们大家的希望所在。谢谢江山，谢谢诸位！

4楼文友：201 - 09:26:46 拜读，欣赏！ 我的一切，属于文字。

6楼文友：201 - 16:40: 欣赏人鱼老师大手笔之作，学习了！老师要放年假 了哦，期待你更多精彩佳作！ 至诚的爱心，可以温暖人们心灵的凄凉

7楼文友：201 - 18:26:14 谢谢铁兄。辛苦了。

不会写评，不过是有感而发，晋老师不必客气。

笑笑也来了，是啊，快放假了。问好你。 河南省作协会员。西平县作协副主席、《西平文学》副主编。

8楼文友：201 - 11:26:17 慢慢品读，先送一百个祝福给李老师和鱼鱼老师！ 只顾低头耕耘，不问花开几何

9楼文友：201 - 16:26:01 多谢杏叶儿的热情关注。问好！

10楼文友：201 - 09:24:18 好文配好的赏析，相得益彰。

祝福鱼，也祝福晋老师，冬安笔祺。 没有什么比相信更像爱。

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