杨红樱儿童视野的儿童文学

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很长时间以来，刘心武与《红楼梦》这个标签一直形影不离，他并不抗拒“红学家”的头...

学习和发扬《讲话》精神，对儿童文学作家而言，就是要以真诚之心，写出儿童们喜欢读的书。

儿童文学的文学性，实质上是一个艺术难题，属于那种“无为而为”的艺术境界的难度表达。愈面向低龄孩子的写作，这一特征愈明显。孩子阅读时，几乎会把自己放进一个角色中，好的儿童书就是要满足他们的想象力，满足他们的求知欲，满足他们心灵成长的需要。要让孩子们爱上阅读，这是童书作家的。我是一个坚持‘儿童本位’的作者，我努力想要追求的是在我的作品里能够把对儿童的性情培养、知识传递、有趣的故事有机融合在一起，兼容情商、智商、玩商这三方面的元素，其实这是一种高难度的写作。

创作《女生日记》之前，我在儿童文学领域已有充分的艺术实践，创作了大量的科学童话与童话作品。转向儿童小说《女生日记》的创作，契因是自己即将升入小学六年级的女儿。《女生日记》是一本关注中国孩子身心健康成长的书，也是一本可读性很强的书，它很好地处理了“问题性”与“文学性”的统一，刚一出版便引起强烈的社会反响，被誉为“现代女孩子的成长启示录”。受此激励，我陆续创作了《男生日记》、《漂亮老师和坏小子》等“校园小说系列”，以及“马小跳系列”、“笑猫日记系列”，以此造成了一种“杨红樱现象”，持续十年且一直升温，这一现象创造了中国童书销售史上的奇迹，创造了中国孩子的阅读奇迹。

一位云南个旧的小读者来信写道：“读高一的我依然坚持读你的书，当看到那么多的樱迷们遍及全国各地，心中总是不禁充满温馨的幸福。我们，愿意在你的书中不断地获取做人的真理，感受着那一份朴实而诚挚的爱，然后成长。您的作品，我一本不漏收集并珍藏着，触动我心深处最渴望的——像马小跳那样的纯真率直的秉性，做真正的、不做作的孩子。我想，无论我在成长中将遭遇残酷的现实，人心的险恶，我的心都不会消极灰暗，我还是想在风雨过后向着太阳微笑，还是相信世界上还有能够带来春天的孩子们······献上我最衷心的祝福！在你的文字中，我学会充满希望地成长，做一个健康自信的我。”

每个时代的孩子都需要自己的现实主义作品，能否进入“时代的孩子”的生活与心灵空间，是对儿童文学作家最大的挑战。在“马小跳”这个现代中国儿童身上，集中地体现了我这样的一种艺术理念与美学实践。

马小跳是一个“现实”的中国孩子，是因为孕育他的文化土壤就是我们当下的中国，他的生活环境、生活内容、生活感受都是现实的，就是目前我们中国的学校与家庭教育现状所施与孩子的那些司空见惯的东西；但马小跳又是“理想”的，这是因为我自身的“解放儿童”的价值立场的介入，使得常态的现实中出现了这样的一个与众不同的“非常”的儿童。孩子们在他身上既能看见现实中的自己，又能看见理想中的自己。作品中的马小跳所以能存在，是因为在他周围有一些“开明”的大人，是他们允许了他的存在。通过这些大人，我表达了我的“解放儿童、呵护童心”的现代儿童观，这些开明的教育理念目前已经通过作品逐步地为中小学界的教育人士、家长们所接受。这样的一种文学效应也正契合了当下中国教育改革的现实需要，我认为这是一名时代的儿童文学作家所理应肩负起的神圣使命。

真诚的写作，一定能收获真诚的阅读。

上海的小读者在来信中写道：从您的作品中，我悟出了四条关于写作及生活的道理：1，语言文字不一定要华美，简单就好；2，文章叙述不一定要精细，流露真情就好； 、人物不一定要漂亮英俊，纯粹就好；4、在生活中，不一定要当第一，快乐幸福就好。您的作品就是用这样朴实并充满真情的语言，感动了我。

《笑猫日记》是最能代表我的创作风格的一个系列，这是一套以中国孩子的现实生活为背景的系列幻想故事。笑猫是一只智慧的中国猫，藉由他，我思考了很多的人性问题，如嫉妒、幸福、个体的归宿、孩子味的消失、爱的追求、家庭、死亡……等等。笑猫身上充分渗透了我们民族文化的美丽精神，所以说它是一只典型的中国猫。在2010年的法兰克福书展上，《笑猫日记》的德文翻译称这部作品富有诗意、极具文学性和艺术性，当我告诉她这套文学意味很浓的童书已经在中国销售了1500多万册，一直稳居中国畅销童书排行榜的前列，她很惊讶“中国孩子有如此高品位的阅读取向”。

一位语文老师在谈到我的作品时说：“‘好看’是孩子们对杨红樱作品最直观的评价。‘好看’在于杨红樱老师是用儿童的眼睛观察着世界，用儿童的思维理解着世界、感受着世界，她的书是立于儿童视野下的作品，充盈着世上最美丽的东西——儿童的语言与儿童的心灵。和杨红樱作品相遇，孩子们听到了自己的声音，触摸到了自己的心跳。”

一个人一生的阅读，意义起于童年。写孩子读得懂的书，喜欢读的书，从而使他们终生爱上阅读，是一个童书作家最起码的和担当。

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