张颐武从悟空传到花千骨文学阅读将走向何方

张颐武：从《悟空传》到《花千骨》 文学阅读将走向何方？ 新华张颐武 原标题：张颐武：从《悟空传》到《花千骨》，文学阅读将走向何方？

如何看待当下的文学，如何理解当下文学面临的时代，可以说是今天文学研究的一个重要议题。围绕这一议题，也有诸多不同的议论和分析，形成了许多不同观点。

这里的关键之一是新媒体对文学生产和阅读方式的不可逆的改变。二十世纪九十年代以来的互联到移动互联的高速发展和带来的诸多重大变化使得文学本身深受影响。新媒体带给了文学许多新的因素，也从根本上改变了文学发展的格局。我们可以看到，由于新媒体的崛起，文学已形成了一种新的形态。这种形态的重要性，在于一方面文学阅读和写作流程发生了改变。另一方面，文学与社会生活的关系发生了重大变化。这些变化使得我们原来所习惯的文学再也不是原有的样式了。

平移 与 平行

所谓 新媒体 指的就是以络为中心的媒体。新媒体的出现极大地改变了人们的日常生活。人们越来越依赖络，互联既是一个人们了解信息、沟通交流的大平台，也是知识传播、经济和社会活动的大平台。今天，人们已经不能想象没有互联的生活了。

这对于文学的冲击和改变同样巨大。从基本的形态上看，有两个方面的变化最为关键：首先是造成了文学的原有的出版平台的改变，文学出版的平台由具体可见的纸质载体，转化为 虚拟 的互联载体。这个变化一方面存在 平移 的现象，就是原有的文学资源都已经平移到了络之中。新的以纸质发表的作品也会迅速地在上传播。传统的纸质文学已经无障碍地 平移 到了互联的空间之中。原有的文学刊物或文学书籍都有了自己的络版本。这虽然并不改变纸质文学的传统的特性，但这使得原有的纸质文学传播在很大程度上也依赖于络，尤其对于年轻一代来说，他们阅读传统的纸面文学也更加依赖络。

人们所讨论的纸质书的 危机 就是这种状态的体现。纸质文学依然存在，仍然存在纸质出版的整个体系和运作模式，其运行仍然有效，但受到的冲击巨大。人类的整个文学遗产和当下的写作，通过这种有效的 平移 ，被络所包容和吸纳。这种包容和吸纳其实是对文学的生成机制和运作方式的重大改变。 平移 到络空间的整个原有纸质文学资源，自然地成为了人类络文化的一部分。虽然这种改变的意义由于 平移 的时间并不长，还没有能够完全清晰地展现出来，但其趋势不可改变，其发展的路向已经清晰。

其次是形成了一种和纸质文学不同性质的、 平行 于纸质文学的络文学。这种络文学已经突破了原有的纸质文学限度，是由络中生发的文学形态。其发表的空间在络上，阅读的空间也在络上。它们中有一些已经形成了线下的纸质书，但这已经是络写作和阅读的衍生品，而不是原有的纸质文学。应该说，它的运作方式和纸质文学有着极大的差别。和纸质文学同步平行地展开，相互之间也没有内在的深刻的联系，难以互相影响和难以相互融合。这种平行发展的格局使得文学成为络文化产生的最重要的增量。在原来络难以对影视等文化产生影响的时期，就已经快速地成为一枝独秀的络文化成果。

应该说，华语文学中络文学的运行是在全球最为完整和成熟的，这些年来，络文学的发展可以粗略地划为三个阶段：第一个阶段是络文学的发轫期，这一时期是二十世纪九十年代末期到二十一世纪的最初几年，络文学开始建立自身的类型属性，已经出现了诸如今何在的《悟空传》这样的重要作品。也有了诸如青春怀旧，奇幻玄幻等重要的类型。一些络小说的所谓 大神 开始出现，络小说也有了自己稳定的、以青年为中心的相对较小的阅读群体。后来涉入传统写作的安妮宝贝、李寻欢、邢育森等也都是那个时期出现的络作家。

第二个阶段是大概从2004年左右到2010年，这可以说是络文学的发展期。这一阶段络文学的发展更加迅猛，读者迅速扩大，一些后来成为影视剧改编源头的超级IP很多都出现在这一时期。各种新的类型层出不穷，形成了巨大的影响力。如穿越、职场、盗墓等类型都有很迅速的发展。

第三个阶段大概在新世纪的第一个十年之后开始，这可以说是络文学的成熟期。这一时期，络文学已经和纸质文学 双峰并置 。可以说络文学已经建立了自己独特的文学体系，也已经受到了社会的广泛关注。同时也成为影视改编的重要来源。现在看来，很多重要的影视作品都来自络文学作品，这些超级IP对影视文化的发展形成了巨大的影响。像《甄嬛传》、《芈月传》、《花千骨》等作品都是络文学作品。而像一些依赖微博等新的媒介形式的小说，如张嘉佳的现实题材短篇作品也开始受到读者的欢迎。络文学已经突破了原有的局限，变成了文学未来发展的关键部分。我们可以发现，现在的年轻作者和读者很多都是在络文学空间中写作和阅读的，这种 平行 发展的形态让原有的文学生产机制发生改变。

平行 带来的结构性变化

平移 与 平行 两者带给文学的冲击是不同的。 平移 仅仅是一种技术性的平台转移，对于文学本身的冲击不大，仍然是按照原有的纸面文学方式来运作，只是提供了更为便捷的方式来查找和阅读，它是传统纸面文学的延伸和展开，而没有发生根本性的变化。但 平行 发展所出现的新情况却会改变文学运作的整个结构。这种 平行 发展的重要之处，在于它在开始时并没有和原有的纸质文学直接地展开竞争，而是在原有的文学空间之外 平行 地拓展了另一个空间。这是一种新的增量的出现，而不是旧的存量的减少。传统的纸质文学的发展并没有由于络文学的出现而直接萎缩，反而原有的纸质文学的阅读其实还是比较平稳的，也受到多方面的支撑和支持。但是从 相对 的眼光看，原来文学的 唯一 的空间，现在变成了两个相互并不重叠的平行的文学空间。

这种 平行 发展造成的文学变化是多方面的，主要在三个方面发生了重要的影响：

首先，它改变了文学写作的诸多 形式 特点和想象方式。可以说，现在的上写上读，突破了原有的纸质文学的媒介限制。 纸质 载体的存在让写作深受其影响，但现在文学作品是在无边的络空间中存在的，其存在方式不是纸面印刷而是络中的存储。因此形成了许多只有在络中才有的新的形态。如纸质的长篇小说，一般到三四十万字就是很长的作品了，长达几百万字的作品受到载体的限制很少出现。在报刊等媒介上发表的连载小说，也受到字数的局限而每天发表的字数很有限。但在络文学中因为络的无限量存储，和络写作每天更新的特点，往往每天更新的字数超过一万字。最终形成的络小说，几百万字的比比皆是。

络小说从一开始就有其完全不同于原有纸质文学的许多新类型和新表达方式。如微博就产生了依附于其上的短篇小说写作，如流行的张嘉佳 睡前故事 就是范例。这些都极大地改变了文学的形态。而这种新的写作路径也造就了完全不同的类型结构和想象力。如穿越、玄幻等完全将历史重构的新类型就是原有文学中无法见到的。许多小众化的类型也能够找到在络中的生存空间，众多新类型化的写作也创造了完全不同的文学规则和互文的相互影响。

其次，它改变文学生产和消费的机制。传统的纸质文学，由于出版的成本相对较高，出版经过相对严格的筛选。而络平台有无限的空间，其发表完全是作者的个人行为，几乎没有门槛。而其市场选择直接由阅读者通过打赏等方式直接付报酬，作者和读者直接的络互动也非常频繁，读者在很大程度上能够影响作品的情节走向，甚至决定作品能否继续存在。这改变了文学的消费方式和路径，改变了受众和作者的关系，实际上取消了原有的中间环节。这也造成了文本直接和读者见面，完全依赖市场选择的情况。这形成了复杂的情势，一方面让读者的选择权加大，让文学写作通过读者的真实反应得到更为有效的筛选；另一方面也造成了写作者应和读者反应的过度压力。

其三，它改变了文学的读者和作者构成。传统的文学自现代以来一直有 纯文学 和 通俗文学 的划分。 纯文学 是一种小众的、以复杂的技巧和对人性的复杂理解而形成的精英化的阅读。 通俗文学 则是更广大的人群的阅读。而作者也是依赖这两个方向形成了相对稳定的群体。络文学则不同于这两者，而是能够让更多的年轻群体能够参与阅读。它类型的多样性让更多的人能够在其间找到自己的需求，因此让原来并非文学读者的一部分大众作为文学阅读的 增量 参与到文学阅读之中。也使得许多不同的年轻写作者在这个空间中找到了职业写作的可能性。大量的年轻读者和作者从络文学的入口进入其中。

这里值得注意的是，实际上，二十一世纪初的 80后 作者如郭敬明、韩寒、张悦然等，都是传统的纸质文学作者，他们的作品仍然是在纸质文学的框架之中存在的。早期的一些络文学的作者也会在被纸质文学出版成功之后放弃络写作，如安妮宝贝等。但随着络文学的发展，现在出现的 90后 作者对络的依赖愈来愈强。而一些络文学的所谓超级IP，已经成为影视改编最重要的资源，这些作品几乎都没有经历过纸质出版的过程，从根本上越过了纸质出版。这其实使得作者和受众的关系发生了根本性的变化。纸质文学的读者除了在上或在影视剧中接触络文学之外，已经无法接触到络文学。这其实使得纸质文学和络文学的 平行 发展的状况更加稳定。而络文学的受众主要是年轻一代，纸质文学的读者年龄相对偏大，这就会影响平行发展的两者的消长。

文学的 可能性 ：后文学形态

络文学的兴起是新媒体发展重要的组成部分，也是所谓新媒体时代的重要象征。它从来也没有试图 替代 传统文学，反而是另辟蹊径，开拓了另外一个文学空间。这个空间中文学的 想象力 展开形成了一种新的文学写作。这些情况是纸质写作时代没有见到的。从二十世纪六十年代以来，人们常常探讨文学写作的 后现代性 ，在中国二十世纪九十年代之后的文学研究中，对后现代的探讨也是重要的主题。这种后现代还是从传统的纸质文学中发掘其后现代的因素。现在看来后现代的多元、平面化、发散性、想象的奇特等特点其实从络文学的发展中可以得到更清晰的呈现。

我们可以看到在 虚拟 空间中，写作和阅读所带来的 后现代 其实是从平台本身开始的，络平台本身的多样和丰富驳杂，正是一种后现代的表征。我们在讨论这种文学情势的时候，会发现传统的纸质文学存在依然是稳定的，但络通过 平移 和 平行 的运作所带来的新变，才是文学的新状况的来源。这既改变我们的文学阅读和写作方式，也改变了文学的整个结构。我们可以发现，其实在二十一世纪的这十几年中，络文学所带来的巨变其实是非常深刻的。这会让文学走向一个新的情境中，这种情境和我们原来理解的文学之间有着巨大的落差，这是否意味着一种不同的 后文学 形态的降临？

我们会发现，阅读和写作本身不会死亡，它只是不断地变换方式，而对文学的理解和认知也需要新的路径和方法。我们似乎是在一个新的文学状况的门槛上了。问题是，是否有一种 后文学 需要我们重新理解和面对？（作者系北京大学文化资源研究中心主任）

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